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办好展览、做好服务、讲好故事 让“博物馆热”持续升温

编者按：文化是一个国家、一个民族的灵魂。今年是中华人民共和国成立75周年，是实现“十四五”规划目标任务的关键一年。值此全国两会召开之际，人民网推出“文艺星开讲”2024年全国两会特别策划，邀请文化艺术领域的代表委员，分享议案提案，探讨热点现象，展现新时代文艺脉动，推进文化自信自强。

“这些时间点预约国博成功率更高”“在国博逛一天是什么样的体验”“国博必看展览汇总”……社交平台上，与中国国家博物馆相关的各种预约“攻略”、参观体会、“打卡”心得总是能引发网友共鸣。这既是国博人气居高不下的一个缩影，也是近年来全国“博物馆热”的生动注脚。

“自去年四五月份以来，包括国博在内的全国多所博物馆就进入了‘一票难求’的状态。”全国人大代表、中国国家博物馆馆长王春法在接受人民网专访时表示，随着物质生活水平的提高，人们对精神文化生活的需求日益增长，精神文化消费占比不断提高，“人们热切地希望能够参观好的博物馆、参观优秀的展览。”

今年全国两会，王春法重点关注博物馆立法方面的工作，“2022年，全国博物馆总数达6565家，其中包括考古博物馆、自然博物馆、行业博物馆等多种新的博物馆形态。如何规范管理博物馆，为它们未来的拓展提升奠定良好的法律基础，这是我一直考虑的问题。”

“去年一年，国家博物馆累计接待观众超675万人次。同时还有一个新的现象，观众人均在馆里停留的时间在6个小时左右，由此可见，逛博物馆正从以前的‘到此一游’向如今的深度学习转变，这对我们的服务工作也提出了更高的要求。”王春法说。

致广大而尽精微。国博不仅在收藏展示方面坚持最高标准，体现国家高度；也采取了一系列措施，在观众服务方面坚持最高标准，体现人文温度，“我们持续优化预约门票的程序，也增加入馆的通道、减少大家的等候时间；同时规范大家入馆以后的参观行为，比如不能穿着拖鞋入馆、不允许在展厅内奔跑等等，保持良好的观展秩序，提升大家的观展体验。”

值得一提的是，国博去年35岁以下的观众占比超过60%。“年轻人已成为国家博物馆观众的主力军。”王春法表示，一个博物馆就是一所大学校，“博物致知”，为青少年提供优质、良好的参观体验和参观服务，发挥好文化育人功能，也是国博应该做的。

“首先，要把展览办好，这是最重要的措施之一。国博在去年不断提高策展能力，持续推出优质展览，构建了立体化的展览体系。”王春法介绍，展览是博物馆最重要的公共文化产品。去年一年，国博全年举办各类展览57个，包括基本陈列、专题展览、临时展览和巡回展览等，“无论在哪个时间来到国博，观众都能欣赏到25个左右的展览。放眼世界，这都是比较高的水准。”

“其次，要加强馆校合作，鼓励中小学把课堂搬到博物馆内；还要规范研学活动，我们会审核研学活动的讲解脚本，确保内容真实、准确、客观。同时，我们也通过专职的讲解员以及志愿者为大家提供公益的讲解服务。多管齐下，为青少年讲好文物故事、讲好中国发展的故事、讲好我们党领导人民奋斗的故事。”王春法说。

在国博，许多观众在参观完展览之后，还会选择到文创商店内去逛一圈。“国博已经深耕文创产品开发多年，近年来又加大了这方面的工作力度。”王春法认为，当前博物馆的文创产品仍有提升的空间，“关键在于能否正确把握传统文化的内涵并对其进行科学的传播。如何更准确地挖掘文物背后所隐藏的历史价值、文化价值、科学价值、审美价值和时代价值，把文创产品做得让人民群众喜闻乐见，是所有文博机构都应该努力的方向。”

国博作为国家的文化客厅，肩负着促进不同文化交流互鉴的重要职责。长期以来，国博积极拓展“朋友圈”，在提升影响力、国际地位和话语权方面做了不少工作，“在当前复杂的国际环境之下如何讲好中国故事，确实是非常严峻的挑战。”

在王春法看来，博物馆在此有着得天独厚的优势，“历史文物展览有着低敏感度、强亲和力、高触达率的特点，相对比较容易能让国外观众理解和接受，所以在这方面我们也做了很多工作。当然，这些还远远不够。未来，我们将积极提升国际传播的主动性，深化不同层次的文明对话，扩大中华文化影响力，展现可信、可爱、可敬的中国形象。”

人民网2024-3-6

夜游打卡 赏灯观展 河南安阳博物馆奇妙夜带您感受不一样的春节

汉服秀、舞蹈《梦回大唐》、甲骨文韵律操……2月12日（农历正月初三）18时30分，中国文字博物馆内灯火通明，游人如织，“一字千年·博物馆奇妙夜”大型龙年夜场系列活动正在举行，精彩纷呈的节目一场接着一场。

19时许，在宣文馆一楼大厅，前来参观的游客络绎不绝，大家一起迎新春、集印章、猜甲骨文字谜，在这里度过难忘的博物馆之夜。

“老师，这个甲骨文是哪个字？是什么意思？”“岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！大家都会背《诗经？无衣》。这就是其中的‘甲’字。”在二楼的“说文解字”打卡处，一个小女孩正指着墙上的甲骨文，向身着红马甲的志愿者请教。馆内随处可以见到过关打卡的游客，不少人手提收纳袋，端详着拿到的雕版印刷甲骨文龙字。“今年是龙年。看，红纸上的就是‘龙’字，多形象啊！”一位女士轻声向孩子解释着。

“春节期间少不了舞龙表演，博物馆内场地有限，不过今天我们给大家准备了1000份翻纸舞龙。”在“龙舞九州”打开处，一位志愿者向游客介绍。在三楼，很多游客打卡后，带着孩子来到互动展厅学习甲骨文，电子演示屏、甲骨拼图、翻翻乐等成为孩子们最喜欢的甲骨文学习教具。

“安阳的春节太热闹了，特别有年味！本来我们预约了第二天白天的参观，晚上临时带孩子到周边看看，没想到赶上了博物馆奇妙夜活动。这个活动趣味十足，寓教于乐，太震撼了。这次来安阳旅游，真是不虚此行。”来自天津的赵静说。

来到徽文馆，大屏幕上展示着参与奇妙夜的活动攻略，14个打卡点的位置与活动内容清清楚楚。在“众志成画”打卡点，十几个孩子手拿画笔，正在长卷上画着心中的年俗。“长长的民俗画卷吸引了很多人参与，主要是为了让大家在绘制新年习俗长卷时，连接传统习俗与民族文化。”工作人员说。在“拓古传今”打卡点，一位年轻女孩将领到的红纸铺开，放在桌面的瓦当上，轻轻拿起蜡笔涂抹，不一会，一幅瓦当拓印图就出现在眼前。

刚打过卡的12岁男孩齐尚宸说：“我来自深圳，之前并不知道晚上有活动，今天在中国文字博物馆度过了一个不一样的春节，收获很大，非常有意义。安阳历史文化厚重，大家可以来看看。”

走出博物馆，一座大型的龙年花灯立在中心广场上，花灯中央是一个红色的青铜造型，上面是一个“春”字，前面的卡通“龙”人脚踩灯笼，手拿甲骨文祝福语，两边是两条飞舞的长龙。不管是剪纸元素，还是灯笼、福字、荷花等都传递着美好祝福，不少游客来到花灯前拍照留影。

据了解，去年中国文字博物馆就曾举办过一次夜游活动，但群众意犹未尽，今年中国文字博物馆融合特色展出与春节文化元素，设置了14处体验活动和打卡地，全方位展示汉字文化的传承和发展，营造出欢庆新春的祥和氛围，让游客在参与剪窗花、制作龙灯、拓印与投壶等民俗活动中，体验汉字民俗、感受传统文化。

“这次活动以护照打卡为亮点，以龙年主题灯饰夜景为环境依托，以体验甲骨文字文化、中国传统技艺、汉字民俗为主要内容，以形式多样的博物馆社教活动为辅助，同时还开设了国潮市集，打造了一场复合型、创新型的夜游博物馆文化盛宴。”中国文字博物馆宣教部副科长杨小玉说。

据悉，“一字千年·龙行龘龘”夜游博物馆活动还同时在安阳融媒全媒体平台等媒体网络平台同步直播，在线人数超过100万。

中国青年网2024-2-18

以数字视听新方式展现敦煌的壮丽风景

随着“数字藏经洞”等项目的上线，人们可以一键“穿越”千年，沉浸式体验敦煌文化魅力，“数字敦煌”为文物保护和文明共享作出重要贡献。同时，数字化存储和处理，让敦煌莫高窟成为各类文艺创作的“数据库”，不少网络剧、网络综艺、网络动漫将敦煌作为表现内容或创作元素。可以看到，媒介和技术驱动下的文艺创作，正在以更多网络视听新方式解锁古老的敦煌艺术，展现敦煌的壮丽风景。

1.每个人对敦煌的理解不同，但都认可敦煌艺术之美，大美敦煌在网络文艺中登场了

网络剧《长月烬明》的宣传海报“十二神整体图”，一经放出便以绮丽浓郁的敦煌壁画抓住观众眼球，剧集未播先热，吸引近500万观众预约观看。海报如卷轴画般展开时，浓墨重彩的金、青、红色，使人目不暇接。人物彩衣羽裳的纹样、色彩、质感、层次，大量参考敦煌壁画仙女形象，衣带飘飞、裙裾舞动、姿态各异，营造出天宫的飞动潇洒之感，一下就将观众带入神话世界。

剧集中大量使用敦煌壁画色彩，重建神话世界景观。曾经绘制壁画的古代工匠，以青色的静谧与金色的辉煌相配，表达对天宫或世外桃源的想象，营造出神秘神圣的色彩氛围。敦煌壁画所呈现的色彩盛宴，以独特的氛围和情绪产生审美吸引力，是多种文化融合传统绘画赋彩艺术的杰作，已经成为敦煌最鲜明的符号。敦煌艺术之美焕新了古装剧视听质感，提升了艺术创作的审美水平。《长月烬明》创下近三年古装剧上线首日播放数据新纪录，成为播放平台上最早破万的剧集，在2023年度剧集有效播放排行榜位列第三。

“敦煌一直有一种征服世界的美。”每个人对敦煌的理解不同，但都认可敦煌艺术之美。1981年上海美术电影制片厂出品的动画片《九色鹿》，是早期的敦煌出圈之作，而后有大量电影和纪录片问世。莫高窟壁画中的飞天、千手观音、反弹琵琶、菩萨、涅槃、天国等符号的艺术光晕持续点亮文艺创作。如今，在高人气的网络文艺作品中，敦煌艺术继续贡献着看点和“爆点”。这几年出圈的综艺节目《舞千年》向舞剧《丝路花雨》致敬，以数字视听再现敦煌壁画伎乐天演奏胜景，经典的“反弹琵琶”“千手观音”表演，将敦煌舞出胯、冲身、扭腰的“三道弯”之美表现得淋漓尽致。

在河南卫视“中国节日”系列节目中，《一画千年》的舞者在广袤戈壁灵动迅捷地绕腕、旋身、蹲跳，“复刻”出壁画折屈、旋转和跳跃的动态形象；“水下飞天”、云岗金刚与敦煌飞天梦幻联动，让观众看到敦煌艺术激发创意的无限可能。绝美的敦煌舞表演视频自带流量，既有《飞天乐舞》《迦陵频伽》《鸿音》等传统舞蹈的表演，也有“国风”氛围感拉满的街舞《飞天》， 各类敦煌舞翻跳被竞相呈现。

2020年，网络综艺节目《登场了！敦煌》播出，这也是敦煌元素在短视频平台集中登场的时间。节目一改以往对敦煌的宏大叙事，选择飞天乐舞、运动、音乐、潮流、服饰等10个年轻化主题，用真人秀和纪实手法拍摄，记录探索敦煌的过程，也试图建立起古老敦煌和当代青年的关联。节目让青年探索者们在体验、体会、体认中解锁谜题，让网络用户在观看、思考、互动中交流答案。数字视听技术大幅提升了敦煌故事、符号的艺术表现力，前所未有地将敦煌艺术带入大众视野。

2.当代青年在网络世界与千年敦煌奇妙“相遇”，建立与优秀传统文化共情的新方式

当下，传统文化能在年轻用户市场中成为流量密码，与“国风”美学盛行有很大关系。莫高窟壁画历经千年创造，艺术成就卓然于世。作为人类伟大的文化遗产，其对世界美术、雕塑、建筑、舞蹈、音乐等领域的贡献举世瞩目。在“国风”审美风潮中，敦煌元素频繁出圈，成为众多“国风”青年的“心头好”。

2019年敦煌研究院与腾讯新文创联合推出一款衍生品小程序“敦煌诗巾”，发出“把千年壁画穿在身上”的邀请，用户可以在8大主题元素和200多个壁画细节元素中进行选择、组合，设计个性化专属敦煌丝巾，上线一个月就有300万用户参与。制作过程让参与者更具体细致见识壁画图案色彩之美，也借“鹿王本生、以善为先”“反弹琵琶、不循常路”“因果相连、三兔共耳”等主题，体悟传统思想智慧。

当代青年不再只做传统文化的旁观者或远观者，还要做身体力行的实践者和体验者。因此，网络平台推出很多创意活动，例如短视频“敦煌百人国风大秀”“敦煌壁画飞天”话题、“人人都是AI艺术家”应用等，“一键穿越”“一秒入敦煌”的技术操作，满足了互联网用户参与传统文化实践的诉求，也让年轻人对敦煌艺术的认知不再停留于供人观览的文化遗产。以敦煌变装为内容的系列短视频“敦煌壁画在逃仙女”“敦煌壁画仿妆绝了”曾风靡全网。一条发布于2021年年初的“敦煌飞天仿妆”短视频点赞超360万次；某短视频平台“敦煌飞天”话题获赞39.4亿次。随着一句“想和我一起转圈圈吗”古风背景音乐响起，一个普通的现代人瞬间变身，裙裾绸带飘动，特效酷炫，宛若壁画中的飞天下凡人间。一个“转圈”、一次“甩头”，数秒内的镜头或特效切换，完成了从慵懒素颜到绝美妆造的变身，打开了与千年敦煌相遇的奇妙姿势。敦煌变装短视频是当代青年身体力行建立与传统文化连接的方式。他们成为媒介平台上传统文化内容的生产者，并通过分享和传播，延伸出与其他用户的连接和互动。

此外，网络时代的年轻人，在不同的互联网技术发展阶段成长，在消费观念、媒介使用习惯、社交行为等方面存在明显新特点，也形成新的认知和情感结构。他们使用智能设备的时间大大增多，长时间与以计算机为基础的信息系统连接，以更技术化的方式思考和行动。比如，在虚拟世界购买、收藏敦煌主题NFT数字藏品，分享背后的文化故事；“追星”复活敦煌壁画艺术形象的虚拟数字人伽瑶、天妤；参与数字沉浸展等，不断以更智能的技术解锁敦煌壁画的新“玩法”；还有的年轻人钟情于飞天变装、表演敦煌舞，壁画中的飞天不仅呈现出流畅飞扬线条的飞动美感，更表达出自由浪漫的艺术精神，这也让古代飞天在敦煌艺术中，从边缘走向中心，从神窟走进大众生活，大放异彩。

3.网络文艺连接了用户与戈壁深处敦煌守护者的精神情感

2019年8月19日，习近平总书记在敦煌研究院考察时强调，研究和弘扬敦煌文化，既要深入挖掘敦煌文化和历史遗存蕴含的哲学思想、人文精神、价值理念、道德规范等，更要揭示蕴含其中的中华民族的文化精神、文化胸怀，不断坚定文化自信。总书记的重要指示，为敦煌文化的保护和传播指明了方向，更加坚定了敦煌文物保护者的责任使命。

从常书鸿、段文杰到樊锦诗，无数敦煌守护者穷尽一生，与时间赛跑只为更好地完成对敦煌文化遗产的保护，在几代莫高窟人身上，积淀和凝结了一种代代相传的可贵精神。樊锦诗将这种精神明确命名为“莫高精神”，并将其内涵概括为“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取”。从未名湖到莫高窟，樊锦诗坚守戈壁六十余载。从青春少女变成白发老者，她说自己“一生只做了一件事”，就是守护敦煌，她用满头白发换敦煌惊世容颜再续千年。在关于樊锦诗的网络短视频中，网友们通过弹幕和留言表达敬意和祝福，网络文艺连接了用户与戈壁深处敦煌守护者的精神情感。

前不久，“敦煌少女”常沙娜与“敦煌女儿”樊锦诗见面的短视频受到热烈关注，网友纷纷为莫高精神点赞。网络让更多人看到了樊锦诗等研究者讲解敦煌壁画中青绿山水艺术、讲解飞天形象在中国演变历史等生动画面，也让更多人深刻了解樊锦诗和莫高窟人的奋斗故事。

敦煌是璀璨的人类文化遗产，数字化敦煌是人类利用数字技术存续和传播文明的创举，也是莫高窟人锐意改革和执着实干精神的又一次开花结果。2008年莫高窟全面启动数字敦煌工程，2016年“数字敦煌”资源库上线，第一次面向全球通过互联网发布敦煌石窟30个经典洞窟的高清数字化内容和全景漫游。2023年完成290个洞窟的数字化采集，179个洞窟壁画图像的处理，45身彩塑和7处大遗址的三维重建，形成了超过300TB的数字资源。这一年“数字藏经洞”上线，成为全球首个运用云游戏科技打造的新一代“超时空参与式博物馆”。樊锦诗说，希望在年轻人身上，而数字视听让年轻人与敦煌、与莫高精神的情感相通。

在时间之外，在岁月流转中，敦煌一直在场。在新的媒介环境下，敦煌作为一个鲜明的文化符号，成为网络世界特别是网络文艺领域的“顶流”，呈现出独特而喜人的发展态势。作为中华优秀传统文化的重要代表，千年敦煌IP经久不衰，每逢有新作品都能获得无数粉丝的拥趸。数字化技术实现了敦煌文物的保存，媒介化也更新了人们认知敦煌文化艺术、莫高精神的方式。艺术之美美在人心，古代敦煌艺术以包罗万象的内容和开放包容的姿态缔造辉煌成就，今天一代代莫高人以开拓奉献精神守护传递敦煌艺术之美。数字视听艺术的实践创新以更多方式解锁敦煌，敦煌文化宝藏将从美学、文化、历史等多方面持续为当今社会的人们提供精神、情感价值的给养。

《光明日报》2024-3-2